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3 dic 2017

EL MONSTRUO PELUDO






El monstruo peludo, es uno de los libros a trabajar en el programa de estimulación lectora y emocional que se lleva a cabo desde el aula de compensatoria en el CEIP Los Almendros. De cada texto literario intentamos trabajar algún aspecto emocional o de valores que haga reflexionar al alumnado y le muestre una variedad de actitudes y posibilidades de actuación ante una situación cotidiana. Estos modelos de actitud o reflexiones emocionales a veces vienen dadas por la temática del texto narrativo y otras por las dinámicas que proponemos a partir de él.

Normalmente seleccionamos albumes ilustrados, pero la frescura del texto y el ingenio de la protagonista de "Un monstruo peludo" nos conquistó para presentárselo a nuestro alumnado.

A continuación os mostramos la secuencia llevada a cabo:


EL MONSTRUO PELUDO


DATOS DEL TEXTO:
Autor: Henriette Bichonnier.
Ilustraciones :Pef.
Editorial: Edelvives.

TIPO DE TEXTO:
Narrativo.
Incluye: descripción y texto rimado.

SESIÓN NÚMERO:   1
DESTREZAS COMUNICATIVAS: 
Escuchar, hablar, escribir, comprender, imaginar, dibujar y describir.
ASPECTOS EMOCIONALES: 
Autoconfianza.  Evidenciar que el “yo no sé” bloquea, no permite ejecutar la tarea de una manera positiva, puede ser difícil o no, pero lo importante es llevarla a cabo y luego ver en qué se puede mejorar.
SECUENCIA:
1. Escuchar la lectura del texto. Desde un modelo lector expresivo, se lee el texto sin mostrar las imágenes. Haciendo hincapié en que imaginen cada una de las palabras, disfrutando de la escucha de la lectura desde una posición cómoda en la alfombra de la biblioteca.
2. Comentar la lectura, reconocer que disfrutan escuchando y los aspectos positivos de la literatura, sus partes favoritas, el valor e ingenio de la princesa, la cólera del monstruo…
3. Comentar qué es una descripción física.
4. En un folio A3, se les propone dibujar al monstruo según las  pautas de descripción. Ante la tarea la mayoría del alumnado suele decir “no sé”, pero dibujar un monstro tiene ventajas, ya que cualquier trazo puede ser monstruosamente perfecta. Para los que sigan bloqueados y no quieran ni empezar la tarea se les puede pedir que cierren los ojos, no importa si la cabeza es aplastada, apepinada o queda en línea curva abierta.
5. Seguir la descripción hasta finalizar el monstruo.
6. Comentar las emociones de antes y después de pintar al monstruo.
7. Colgar los monstruos, darle importancia a su trabajo realizado.

SESIÓN NÚMERO:   2
DESTREZAS COMUNICATIVAS: 
Narrar, hablar, escuchar, identificar elementos en la comunicación no verbal, ordenar secuencias de manera lógica y coherente, expresarse de una manera adecuada y respetar el turno de palabra.
ASPECTOS EMOCIONALES: 
Ira, enfado violento y cólera, identificar estas emociones, cuándo se dan, por qué, cómo, qué siente nuestro cuerpo, cómo podemos cambiarlas. 
SECUENCIA:
1.     Recordar el cuento del monstruo peludo. Narrar en voz alta de forma ordenada y coherente, respetando el turno de palabra.
2.     Escuchar la lectura en voz alta desde la parte en la que Lucila hace rabiar al monstruo hasta el final.
3.     Comentar si alguna vez se han sentido tan enfadados que se han puesto a gritar, dar golpes, tirarse por el suelo…
4.     Indagar en qué les hace ponerse furiosos y cómo pueden calmarse.
5.     Dinámica. Dividir el gran grupo en dos, unos miran y los otros tienen que representar que están muy enfadados con movimientos, gritos, tirándose por el suelo (y lo que se les ocurra sin hacerse daño). Cuando estén lo suficiente agitados se les pedirá que paren y se acerquen a una persona del otro grupo que permanecerá en una posición estática. Éste comparará sus pulsaciones con las de su compañero (poniendo la mano en el cuello o el corazón). Después cambiarán el rol.
6.     Comentar lo que sucede. Reconocer elementos del lenguaje no verbal que nos indica que estamos enfadados. Reflexionar cuando el corazón va tan deprisa hay que hacerlo descansar para poder pensar cuál es la mejor solución para la situación que molesta y enfada.
7.     Reflexionar sobre las consecuencias del enfado violento y cómo modificar esa situación.


SESIÓN NÚMERO:   3
DESTREZAS COMUNICATIVAS: 
Escribir, componer, crear, conocer características del texto rimado, memorizar, recitar.
ASPECTOS EMOCIONALES: 
Valorar y respetar las creaciones personales y de los compañeros.
SECUENCIA:
1.     Recordar el cuento del monstruo peludo. Narrar en voz alta de forma ordenada y coherente, respetando el turno de palabra.
2.     Escuchar la lectura de la parte rimada del final.
3.     Identificar por qué rima, dónde, cuál es la estructura.
4.     Crear un texto rimado. Entre todos se dirán unos personajes, a partir de ellos se consensuará el principio. Desde la primera frase se buscará una rima asonante o consonante a la última palabra de la frase y se creará la siguiente. Mantener una temática y coherencia en el texto.
5.     Escribir y memorizar el texto rimado para exponerlo en otras clases.  







27 ene 2013

¿CÓMO SE ILUSTRA UN CLÁSICO?


¿Cómo se ilustra un clásico?

Por:  25 de enero de 2013

Artículo sacado del blog del País: http://blogs.elpais.com/
Caperucita Roja de Adolfo Serra
Caperucita Roja de Adolfo Serra ii
Ilustraciones de Caperucita Roja de Adolfo Serra.


Adolfo Serra tenía que ilustrar un cuento para el proyecto final de la escuela de arte. Y eligió Caperucita Roja. Por varias razones: 1) “Era un reto”. 2) “Un cuento clásico es la mejor tarjeta de presentación de tu trabajo”. 3) “Pensé: ‘Si soy capaz de aportar algo nuevo y enseñárselo a un editor, quizás consiga que se publique”. Y eso fue exactamente lo que que sucedió. En Narval Editores “se enamoraron” de sus dibujos y publicaron su visión personal del cuento.
Serra relataba ayer la intrahistoria de su Caperucita Roja en la mesa redonda ¿Cómo se ilustra un clásico?, organizada por Diego Moreno, editor de Nórdica Libros, y moderada por Gustavo Puerta, especialista en libros ilustrados.
En la segunda planta de La Central de Callao en Madrid, los ilustradores Adolfo Serra,Javier OlivaresJavier ZabalaKike de la Rubia y Elena Ferrándiz trataron de responder a la pregunta y hablaron sobre todo ese trabajo invisible que se esconde tras sus ilustraciones -si siguen leyendo, probablemente empiecen a mirarlas de otra forma-.
Aquí van algunos fragmentos de la charla:

Ilustración de Cuentos de Navidad de Javier Olivares
Ilustración de Cuentos de Navidad de Javier Olivares.
¿Cómo se ilustra un clásico?
“Cuando te cae uno encima, te cae de rebote toda la tradición de ilustración que tiene detrás ese clásico, y hay que digerir esa gran mochila gráfica de ilustraciones, carteles de cine, cromos... Siempre es un reto”, explicó Javier Olivares.
¿Y qué busca en un clásico ilustrado como lector?
"Siempre valoro que se le haya dado un nuevo impulso. Que me haga darme cuenta de que lo había leído pero en realidad no, porque me descubre cosas nuevas”.

Ilustración de Hamlet de Javier Zabala.
Ilustración de Hamlet de Javier Zabala.

"La única forma de encarar un clásico es con sinceridad, tratar de dar tu punto de vista. Todo está inventado ya, pero por la lógica de que todos somos distintos, eso de la visión personal debería funcionar", aseguró Javier Zabala. Cuando ilustró Hamlet optó por “dejar las puertas abiertas al lector. Sé que es cursi, pero lo dije una vez en una entrevista y creo que es así: es el lector quien tiene que dar la última pincelada”.
Algo similar hizo con la ilustración de Platero y yo para una editorial brasileña. "A mí gráficamente no me gusta Platero, ese ser de peluche y algodón. Lo cogí como reto y lo que hice fue crear un contenedor donde cada uno pudiera meter a su Platero. Siempre me ha gustado la evocación, no presionar demasiado al lector".

Ilustración de El viento comenzó a mecer la hierba de Kike de la Rubia.
Ilustración de El viento comenzó a mecer la hierba de Kike de la Rubia.
Kike de la Rubia se ha convertido en un ilustrador de poesía, un género que muchos rehúyen”, destacó Gustavo Puerta durante su presentación. “Su trabajo rezuma espontaneidad, frescura y ligereza, pero detrás hay un gran trabajo de documentación, ¿verdad?”.
Verdad.
“Yo utilizo mucho la documentación para situarme en el contexto en el que estaba la persona que escribió el texto. [En el caso de El viento comenzó a mecer la hierba] tenía que meterme en la piel de Emily Dickinson, vivir en su casa, conocer los alrededores. Luego utilizo la vegetación, los animales, la arquitectura de la que me he empapado y voy generando un storyboard con toques de ese lugar. Creo que el lector, inconscientemente, termina por notar ese trabajo de documentación que hay detrás”.

Ilustración de El gato de Dick Baker de Elena Ferrándiz, cuento recogido dentro del libro El paraíso de los gatos y otros cuentos gatunos.
Ilustración de El gato de Dick Baker de Elena Ferrándiz, cuento recogido dentro del libro El paraíso de los gatos y otros cuentos gatunos.
Elena Ferrándiz ilustra y también escribe sus propios textos. "Los procesos de ilustrar un clásico o un libro propio son totalmente distintos. Con mis historias sé qué quiero contar con palabras y qué con imágenes. Con los clásicos, en cambio, los textos son de otros y primero tengo que investigar, analizar, aprender la esencia del texto para contarla y reservar espacio para también ser capaz de algo propio", explicó.
Su obra, señaló Puerta, destaca por sus atmósferas, un elemento que la ilustradora considera fundamental. "Con mi ilustración busco generar sensaciones, colocar a lector en un determinado estado de ánimo".

28 dic 2012

Érase una vez el álbum ilustrado

Os paso el enlace de "Érase una vez el álbum ilustrado" un interesante artículo de Virginia Collera en su blog de "El País" Storyboard.
Todo el blog es una interesante reflexión sobre el lenguaje de la imagen, así que lo enlazo también en le lateral.







15 dic 2012

Primera lectura de imágenes

Nuestra primera actividad con el álbum ilustrado ha consistido en leer un libro a través de las imágenes.
Durante la última quincena la tarea en el rincón de la biblioteca de aula está consistiendo en buscar libros que les parezca que tienen ilustraciones que cuentan una historia sin necesidad de leer "las letras".
Durante el tiempo que dura el trabajo en el rincón lo están preparando con los compañeros y compañeras del grupo y al acabar nos lo cuentan a todos.
Pensé que les iba a costar más elegir los libros pero en todos los casos han elegido álbum ilustrado, menos en uno.
La primera dificultad fue cómo mostrar los libros que por lo general son grandes y como podéis ver en el vídeo lo resolvimos de diferentes maneras.
La capacidad de leer imágenes es diversa, y hay quienes no han sido capaces de empezar a construir la historia, quienes hacen una pequeña descripción del dibujo y quienes construyen la historia con bastante coherencia.
La actividad también ha sido interesante para el resto del grupo que hacen de oyentes y los libros elegidos han sido los más demandados después para los préstamos de la biblioteca de aula.



9 nov 2012

Siempre te querré, pequeñin


Es un lujo leer una historia y sentir que toda la clase te mira entusiasmada y que donde tú pongas la vista encuentras una sonrisa esperanzada en seguir escuchando el relato.
Siempre te querré, pequeñín, es un libro precioso y muy tierno, que nos cuenta la historia de Colín, un zorro muy pequeño, enfadado y tristón que piensa que nadie le quiere.
La madre de Colín quiere demostrarle que eso no es cierto y que ella lo quiere incluso más allá de la muerte.
Se trata de un libro muy sencillo pero muy profundo y que tiene una atracción especial en estas edades en las que una de las mayores preocupaciones de los pequeños es ser lo más importante para sus madres y padres.
Las ilustraciones son sencillas, con un colorido suave y dibujos muy expresivos.
La autora y la ilustradora son la misma persona "Debi Gliori" que nació en Escocia en el año 1959. Empezó desde muy joven a escribir e ilustrar historias.
Escribió su primer libro infantil en 1976. Con "Mr. Bear" ganó el premio "Children´s book Award".
Desde que lo leí en clase no ha parado de rotar en el préstamo de la biblioteca de aula.


17 oct 2012

Generación mutante: Pulgarcita

Hola compis, me he dado de alta en la página "cero en conducta" y en el foro he encontrado un artículo interesante para leer y debatir os lo paso.
Generación mutante: Pulgarcita

6 oct 2012

El foco en el corazón

El equipo de Cinemanet ofrece un libro electrónico con los materiales de trabajo del Congreso Cine y Educación, que se celebró en Madrid, el pasado mes de octubre 2011. “El foco en el corazón” constituye para los educadores un instrumento de reflexión y estudio y brinda una abundante información sobre experiencias y materiales. Podemos descargarlo en diversos formatos:
  El foco en el corazón



Ver para leer, acercándonos al álbum ilustraddo

Hoy he leído el correo que ha mandado Mª del Mar y lo he recibido con muchas ganas. Ya lo echaba en falta, de hecho la dirección a la que me los enviáis  no es la que utilizo habitualmente, sin embargo desde la semana pasada, cada día he abierto este correo esperando vuestras noticias y nuestro encuentro. 
Nos espera un curso complicado, lleno de nuevos retos y dificultades que, seguro, con la ayuda de todo este fenomenal grupo lo afrontaremos de la mejor manera posible. Sobre todo, con nuevas ganas de seguir aprendiendo y compartiendo. Por eso y recordando uno de los temas que acordamos para este curso: EL ÁLBUM ILUSTRADO, quiero compartir con vosotras y Luis, un documento que encontré este verano en la red y que me ha gustado bastante. Yo le he llamado PARA TRABAJAR EL ÁLBUM ILUSTRADO. Pero su título es VER PARA LEER, acercándonos al libro álbum. Espero que nos sea útil.
¡¡NOS VEMOS EL MIÉRCOLES!!